国内破处 紫禁城里修古建 记载片《我在故宫六百年》跨年播出
国内破处
2020年9月10日至11月15日，“丹宸永固：紫禁城建成六百年”展览在北京故宫博物院举行，该展通过三大主题、18个历史节点先容紫禁城的估量、布局、建筑、宫廷糊口，以及建筑营缮与保护的大略。图为旅客参不雅紫禁城宫殿建筑全景模子。
图为故宫博物院文保科技部人人引诱修缮身手部建造承乾宫天花。 （《我在故宫六百年》制作团队供图）
故宫跨年，一跨即是“六百年”。
时局级记载片《我在故宫修文物》2016年播出后风靡全网，故宫人人建造故宫文物的故事打动无数东谈主，更掀翻了对文物建造的眷注上升。手脚姊妹篇，《我在故宫六百年》依旧聚焦故宫里的东谈主和物。这一次，主角是古建筑，还有故宫古建的防守东谈主。
故宫古建承载平定历史，解读紫禁城砖瓦梁木间的端淑密码
随着午门徐徐绽放，《我在故宫六百年》的故事拉开大幕。
从紫禁城落成到今天，昔时的紫禁城已成为故宫博物院，跨入了第601个年初，于今仍是寰宇上现有限制最大、保存最为齐全的木质结构古建筑之一。
“故宫博物院和其他多数博物馆比拟，除了具有丰富的藏品外，一个超过性格在于建筑自己即是最进击的‘馆藏’，而古建保护传承对故宫来说亦然极其进击的一部分。”《我在故宫六百年》导演之一梁君健告诉记者，如若说《我在故宫修文物》眷注的是钟表、瓷器、字画等可挪动文物，那么《我在故宫六百年》眷注的是故宫不行挪动文物——古建筑。
故宫时间跨度大、古建数目多，故事怎么阐述注解？《我在故宫六百年》从一场耳闻则诵的展览提及。
东华门内，竖立于1958年12月的故宫博物院古建部稳当古代建筑的商讨和保护。2020年春天，他们接到了一项特殊的任务——为紫禁城建成六百年谋划规齐截场名为“丹宸永固”的展览。
丹，是宫墙的红色；宸，为难懂的宫殿。六百年来，紫禁城曾见证无数风浪幻化，如今，它也成为历史自己。展览阐述注解的，是联系紫禁城建筑估量、肇建、变迁、修缮与保护的各样旧事，而记载片记录了策展流程中，故宫东谈主探寻紫禁城古建前世今生的独到经验。
追本溯源。为探寻紫禁城最初的形势，摄制团队莫得局限于故宫四方红墙内，而是跟从策展团队奔赴沉除外的安徽凤阳寻找谜底。明朝建国天子朱元璋最初想把皇城建在家乡，却在六年后随机叫停，凤阳的中都皇城成了一座皇家“烂尾楼”，却保留了紫禁城“土作”工艺的玄妙，由此揭示了“丹宸”得以“永固”的压根原因。
见微知萌。在午门展厅，一派蓝色瓷砖显明出目前“丹宸永固”大展上，在453件展品中似乎绝不起眼。事实上，它身世机要，来自远处的德国，是灵沼轩留传住来的建筑材料，见证了紫禁城手脚皇宫的终末余光。100多年前，这些印有精粹斑纹的瓷砖漂洋过海，涂装在这座故宫唯独的欧好意思水殿中，随机地成为东西方物资文化交流的一个见证。
传承古今。养心殿正殿后檐雨搭上的明瓦屋顶，或是北京仅存的一处“贝壳屋顶”。屋顶瓦片由大而平的海月贝壳制成，如珍珠般玲珑晶莹，展现着古东谈主的工匠身手和糊口贤慧。在展览规划流程中，为展示这些明瓦的功能和沿革，现代故宫保护者前去苏州拙政园和广东沿海地区，为明瓦的建造寻找材料……
“围绕故宫古建筑的历史、保护和展览，咱们既阐述注解故宫六百年的历史沿革，展现紫禁城承载的无尽时空，也挖掘新中国成就70多年来老、中、青古建保护者们世代相传的独到故事。”梁君健先容，《我在故宫六百年》以“丹宸永固”大展、养心殿大修工程、岁修选藏等为陈迹，通过故宫古建部、工程处罚处、修缮身手部、文保科技部、考古部等部门的职责视角，开启故宫“再发现”之旅。
“这些‘新发现’既有故宫深处的大历史，也有故宫古建中的趣闻故事，更有紫禁城一砖一瓦、一针一线间的端淑密码。”梁君健说。
详细呈现故宫古建修缮流程和时间，最初时空寻找岁月钤记
“等了四年多，终于比及你！”“期待已久，跨年最大惊喜来了！”新年第一天，在以年青用户为主的视频网站“哔哩哔哩”上，《我在故宫六百年》第1集《“丹宸永固”的玄妙》播放量接近70万，引诱了大批不雅众参与弹幕驳倒。
手脚口碑佳作《我在故宫修文物》的姊妹篇，《我在故宫六百年》播出前就“自带流量”。据了解，这次创作团队基本是原班东谈主马，镜头讲话、影片作风也一脉相通。
在线自拍在线偷拍视频据悉，《我在故宫六百年》由中央播送电视总台与故宫博物院聚合摄制，本色制作由中央播送电视总台影视剧记载片中心创作团队和清华大学清影职责室逢迎完成。
在《我在故宫修文物》记载片创作中，梁君健担任谋划和撰稿东谈主，而他与故宫的因缘则更早，2010年时就和其他记载片团队成员一谈潜入故宫博物院作念调研，撰写了数万字的调研答复，为自后创作打下了塌实的基础。
“拍摄一部故宫古建修缮保护记载片的看法，早在4年多前就萌发了。”梁君健说，《我在故宫修文物》拍摄限度后，团队成员们聚在一谈聊天，想拍古建这个“大文物”的看法异曲同工。
古建修缮门槛高，专科性强，相应地也给拍摄者带来挑战；拍什么、怎么拍，以及怎么跟上故宫古建保护人人们的“节律”，成了创作团队的“必修课”。
2020年5月开机，不久因疫情影响暂停，再次开机就到了7月下旬，直到片子播出前，12月还在补拍镜头。“故宫不是一天修好的”，能在几个月时间内完成一部讲好故宫故事的记载片，背后是团队的永恒沉淀和细心学习。
“在古建部拍摄的时候，我详细到，一位诚实的办公桌上有两本书，辞别是《中国古建筑瓦石营法》和《中国古建筑木作营造时间》。这两本都是八九十年代的书，我找到后放在手边，往往翻阅，拍摄、采访流程中遇到问题也会去书里找谜底，这么采访相易的时候能听得更分解、聊得也更潜入。”梁君健说。
时空，是《我在故宫六百年》的一条内在陈迹。光阴流转、世事变迁，紫禁城带着历史的顾忌，凝华成故宫这一文化象征。“咱们想要阐述注解一个对于时间的故事。这次故宫六百年大展的策展念念路所以时间轴伸开的，而《我在故宫六百年》想阐述注解的，不异离不开紫禁城六百年的时光。”梁君健说，记载片从古建筑开赴，探秘紫禁城最初的形势，也在养心殿商讨性保护面孔等中探寻古建的人命根子络与那些驰魂夺魄的跌宕滚动，还有“瞒哄边缘”里不为东谈主知的趣事，“这部片子带咱们再行执意了既熟识、又生疏的故宫。”
不局限于一城一池，六百年间有着遍及的空间陈迹。目前的故宫博物院，是开放包容的中华传统文化客厅，而亘古亘今的紫禁城，也一直是一个承装寰宇万物的容器，世间的精彩都聚集于此处。
“咱们拍到在教授心殿的流程中，屋顶一些砖瓦坏掉了，而新换的琉璃瓦是在山西烧制的；一根扶脊木糟朽了，替代它的木头来自东北，经由天津的木料阛阓连夜运进故宫。”梁君健告诉记者，这么的事例比比都是，“宫墙之内有精心呵护故宫的匠东谈主，宫墙除外的寰宇东谈主也与这座城池发生奇妙的关联。”
一切历史都是东谈主的历史，丹宸永固都因代代故宫东谈主薪火相传
“瓦木石扎土，油漆彩画糊”，俗称“八大作”，是紫禁城营造中最进击的部分。其中，木作不错说是营缮中最进击的主作，木工更有“百艺之首”的好意思誉。
拍故宫角楼，是不少照相爱好者的“心头好”；修过角楼，则是木工不错试吃一辈子的荣耀。
夏荣祥，1975年过问故宫，2017年退休，在这里渡过了42个春秋。手脚故宫的第三代大木工，他先后参与了两座角楼的修缮。“丹宸永固”大展在即，古建部的狄雅静请夏荣祥过来引诱展品蓄意。
1981年，夏荣祥随着年富力强的师父们参与修缮了东南角楼；1985年修缮西南角楼的时候，夏荣祥我方也成长为掌线师父。
开展前，夏荣祥来到午门展厅，大木工的传统器用还是按照他的冷漠制作完成。在展厅，夏荣祥走到一张1957年故宫西北角楼大木修缮工程罢了，匠东谈主和人人们在工地的合影眷恋前。夏荣祥的师父们就在合影之列。值得一提的是，相片右边还有一张抽象图，上头写着相片中修缮者们的姓名。
六百年，在历史的长河中仅仅刹那，而对于建筑和建筑的防守者而言，却意味着数代致使数十代的沧桑更替。在《我在故宫六百年》里，名义是讲建筑、讲营造、讲修缮，归根结底如故在讲东谈主的故事。
“一切历史都是东谈主的历史，咱们但愿能体现当下正在发生的东谈主和事，讨论东谈主和建筑的关系。”该片另一位导演张越佳说，也曾很长一段时间，东谈主们眷注故宫的魁伟建筑，眷注流光溢彩的格外文物，但对它们的建造者、防守者知之甚少。“《我在故宫六百年》里，他们是主角。”
杨红是故宫古建部的中坚力量，从她的师父王仲杰老先生何处系统地研习明清官式建筑的“油作”和“彩画作”的传统常识。这几年，她一直在从事故宫彩画的画样复制，固然师父还是退休，但遇到辛苦，她还通常地去造访和教唆。
王仲杰老先生是“古建彩画”规模的威信级东谈主物，86岁乐龄仍握著于彩画保护和创作。“老先生给我印象很深，退休后那么万古期，他每天在家一有空，就我方提起笔去画彩画，作念商讨，他还给咱们展示过一个3米多的卷轴，想把北京中轴线主要建筑上有代表性的彩画归附在这么一个卷轴上。”
退休后，夏荣祥也没闲着，一直专注于给年青的故宫东谈主教师匠作课程，陈腐的身手得以代代接续传承。
张越佳说，影片所要呈现的恰是许多像王仲杰、夏荣祥一样的故宫防守者，怎么用能手与巧念念、贤慧与心血来接续这片陈腐建筑群的无价人命。
历史文物承载灿烂端淑 传承历史文化维系民族精神
我在故宫六百年——“我”是谁？
这是不少不雅众看到片名后的疑问，亦然创作家拍摄时一直念念考的问题。
“我”，是在紫禁城伫立六百年的建筑。故宫是现代中国东谈主对于自我身份和共同历史的进击认可象征，故宫的古建筑则是紫禁城的时间机器，一砖一瓦间蕴含着丰富的历史信息。
戏曲是清代紫禁城进击的文娱面孔，逢年过节少不了它。“在养心殿商讨性保护面孔中，职责主谈主员算帐养心殿的一块通风砖时，确凿在内部发现了一张近200年前的戏折，是清代的‘跨年上演节目单’。”梁君健说，这份穿梭时光而来的随机礼物，它的主东谈主是谁，为什么会留在这里，那时上演的厌烦怎么样，留给了咱们无尽的商讨和联想空间。
“我”，是精心呵护故宫的匠东谈主和学者。六百年来，这里际遇过雷击、焚毁、糟朽等数之不尽的大病小灾，但一代代工匠、学者在漫长的发奋于中付出时间与职守，一次次“能手回春”，留住了红墙黄瓦，流光溢彩，更留住了不错再说六百年的紫禁城。
宫墙除外，寰宇东谈主亦然故宫的见证者、参与者和爱护者。“今天东谈主们对陈腐故宫的爱，是大众更欢畅围绕故宫创作的径直能源。”《我在故宫六百年》撰稿东谈主司徒格子告诉记者，近几年故宫变得越来越“年青”，从一个严肃的文化形象变得让东谈主可亲可近。“旅客形势也悄然变化，越来越多的东谈主穿上清宫戏里的穿戴来拍照、录视频。这些变化都是青睐故宫的东谈主激动出来的。”
纪东歌在故宫博物院文保科技部从事瓷器建造职责，因《我在故宫修文物》而为不雅众熟知，这次在《我在故宫六百年》，许多不雅众一眼认出她，直呼“亲切”“惊喜”。
记载片也为故宫带来活力与窜改。“片子播出后，好多年青东谈主惊叹咱们，非要学这个。”纪东歌一边清洁入辖下手中的蓝色瓷片，一边说谈，“但光学这个清洁材料可能都要学一年。”
如今，文保科技部从几座小院搬进了位于故宫西侧院墙内的文物病院，在采选传统工艺选藏建造文物的同期，文物病院也配备了寰宇上起初进的文物养息开辟，引诱更多年青力量投身文保办事，共同防守故宫的“健康”。
每当夕阳西下，从北京景猴子园的万春亭俯瞰，故宫红垣溢彩、黄瓦流光，大气磅礴尽展咫尺。如今，故宫是名副其实的文化地标，不管是遍地开花、极冷雪落，如故新上了专题展或文创品，都有许多东谈主专程去“打卡”。
物的接续和东谈主的传承，让故宫留存于今，也让每一个身处当下的东谈主在这片陈腐的建筑中获给力量和信念国内破处，陪同故宫从悠远的历史走向生生抑遏的将来。（本报记者 柴雅欣）
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